从中国电影发行体制的逐步来看，从统购统销到自主发行待遇服发布网，再到票房分账，显示出中国电影的市场化程度越来越深，也逐渐从有利于院线、影院等发行放映端变为倾向于制片方。

　　下发意见“”

　　东流影院艺术片中国传媒大学教授赵宁宇说，中国目前制片方43%的分账比例界仍属较低的范围。而即便43%的分账比例也只有少数能拿到新开人气最高传奇，绝大多数影片面对院线、影院处于弱势，远达不到这一水平。

　　11月29日，电视总局电影局下发意见指出:“为进一步平衡电影制片与发行放映的利益分配水平，建立符合市场规律的电影投资与回报体系，并参照国际惯例，电影院对于影片首轮放映的分账比例原则上不超过50%。”

　　据12月19日专电(白瀛朱文婕)近日，电影制片人平和八大院线就《金陵十三钗》票房分账的争执引来关注无数，电影局下发的对分账比例的指导意见更是一石激起千层浪。矛盾的焦点，都指向中国电影发行体制中的利益分配问题。

　　2001年他的《蜀山传》绝对是武侠片中的制片厂拥有了直接向国内各级发行、放映单位另类，是一部反传统的武侠电影，大量的电脑特技、虚幻的画面、奢华的服饰喧宾夺主成为影片的看点。但该片特效场面的泛滥使得叙事严重混乱失衡，影片最终铩羽而归。徐克并不介意，他认为拍电影，意义在于实践心目中的和广阔的视野。

　　分账模式的转变

　　新中国成立后，制片、发行、放映三方的利益分配问题，一直贯穿着电影业的发展。

　　此外，意见还影院年度地产租金原则上不超过年度票房的15%，并有意在条件成熟时将电影贴片广告的经营权从制片方回归到影院。

　　大学新闻与学院常务副院长尹鸿认为，电影的分账比例是根据市场中各环节的议价能力来协调的，“最好是交给市场，让市场来慢慢调整，过多行政力量的干预只会市场的节奏。”

　　直到1994年，制片厂拥有了直接向国内各级发行、放映单位和国外发行影片的，并实行收入分成，打破了中影和省级发行公司的垄断。

　　《阿凡达》横空出世，使得徐克找到他的新方向——3D立体电影。《狄仁杰之帝国》算是一次小爆发。在拍《狄仁杰》时，徐克就想尝试用3D把他的立体世界呈现出来。但因为没技术、没设备而最终放弃，《狄仁杰》之后，他开始深入的研究，“《龙门飞甲》是我这么多年想拍摄的精华之一内功合击连击传奇，在华人的电影里有很多3D银幕，这些银幕都是放映好莱坞的3D电影，因为没有我们自己的3D电影。我觉得值得去尝试把3D变成我们讲故事的工具。”

　　岁末年初，全国影院90%的银幕成为张艺谋和徐克两位的决斗场。张艺谋的《金陵十三钗》被誉为自《活着》以来最好的电影，徐克的《龙门飞甲》则是3D技术直逼《阿凡达》的视觉盛宴。两部片子同日上映，排映场次势均力敌，首日票房并驾齐驱……可谓如影随形，冤家窄。张氏写实派与徐氏技术流的对决，最终鹿死谁手？

　　中国电影艺术研究中心副主任饶曙光认为，目前电影行业的风险集中在制片方，为电影业发展埋下了很多隐患。意见的提出具有战略性意义，有利于建立有序的电影市场。

　　建立有序的电影市场